前段时间富士X100的发布在摄影圈里引起了不小的关注，我读过各家对富士X100的评测文章，实在是忍不住要发发言。有些网站、杂志中富士X100评测文章的分析不仅有些偏颇，就连产品描述也不尽准确，一些文章里充斥着知识点的错误，而一些摄影爱好者甚至得出富士X100只是“卖外观”的结论。

富士X100相机及原厂皮套

一台好的相机能够帮助摄影人创作出最好的摄影作品，而相机的好坏的并不决定于它的参数高低。作为和富士公司毫无利益关系的富士X100的普通使用者，我将对我手头的富士X100进行更详细的描述——从真正的摄影人的角度出发，描述真实的使用感受，揣测富士公司的设计理念、富士X100针对的客户群体，而不是大堆的测试表格和数据。另外，我会顺便解答一些我看到的、网友们提出来但未能获得答案的疑问。

富士X100的主要优点

首先我反对给它冠以”旗舰”相机的称号，同时，它也不是简单的花瓶般的”复古玩具”。富士公司在富士X100上花费的心血远远超出了我们的想像。它的成像几近完美，自定义功能强大而实用，机身功能按钮和扳手的布局较为特殊却易于操控，有经典相机使用经验的摄影人拿起这款相机将得心应手。可惜的是，它复古的外型在众多数码相机中实在太过醒目，掩盖了其他的优点的光芒，让普通大众误解不断。

富士X100的主要缺点

另一方面，富士X100在设计时为了取得最佳的成像效果做出了大量妥协。它的感光元件为它的镜头做了结构优化，虽然成像质量变得无可挑剔，后果却是不能变焦且不能更换镜头——而它那唯一的镜头却是35毫米等效焦距，要知道这是上个世纪众多大师使用的但却最难驯服的焦距之一！35毫米焦距的镜头既没有广角那样的开阔与冲击力，也没有长焦那压缩的空间感和迷人的模糊背景。

富士X100的适用人群

定焦且不能更换的镜头极大的限制了富士X100的使用人群。负责任的说，它并不是给所有人准备的相机，如果你钟爱35毫米镜头并愿意为它放弃大量长焦、广角镜头擅长拍摄的场景，如果你喜爱人文摄影题材并完全不需用它拍摄微距、新闻、体育赛事和野生动物，如果你以前曾使用胶片手动相机并仍然怀念那种直观、朴素的操作方式，那么恭喜你，富士X100很可能会超过徕卡M9，成为你的不二选择。

我知道有些读者没法读完一篇长长的博文，我试着为这些人用几句话概况富士X100的特点：

机身：复古金属机身，重要的参数都可通过拨盘和按钮，设计合理，操作方便，做工精细；
操作：机械拨轮和扳手为主，是我见过的最方便操作的便携相机之一（另一是佳能G系列）；
镜头：不可更换的35毫米焦距镜头，中庸焦段不广不长，用得好可攻可守，用不好的平庸无奇；
功能：大量详细可调的自定义风格，预制模拟富士胶片风格，有独特偏好的摄影人应会大喜；
价格：7600元并不便宜，但如果它的所有特点都和你对上了胃口，这是值得的价格，并不虚高。

以富士X100为原型制作的奶油蛋糕

以下是摄影爱好者们对富士X100的常见疑问和我的答案：

一、富士X100为什么卖这么贵？只是因为外观好看？

我曾以为富士X100就是卖个外观。光是相机就7600元，如果配上原厂的皮套和遮光罩，它的价格会接近10000块。现在数码单反相机的价格这么便宜，它居然敢比入门级单反还贵出将近两倍。很快我发现了富士X100的真正魅力所在：一是画质，二是操作。富士公司为了X100付诸了大量的努力，他们不仅为富士X100研发了诸多的新技术，还为富士X100付出了较高的生产成本。可以说，富士X100的高价并不是虚高。

二、富士X100的镜头特殊在哪？

富士X100是一台大尺寸感光元件（APS画幅CCD）的旁轴相机。旁轴相机的通病之一便是暗角。旁轴相机的镜头后镜片组离感光元件太过接近，光线射入胶片（或感光元件）的中央是垂直的，但四角却非常倾斜，导致照片的四角光线偏暗。为解决这个问题，富士设计了这只特殊结构的35毫米定焦镜头，与其他相机镜头所不同的是，这只镜头的前玻璃片直径较小，而后玻璃片直径很大，使得光线可以尽可能的垂直射入感光元件的边沿部分，巧妙的减弱了旁轴相机一直被困然的暗角问题。

三、为什么富士X100不能换镜头？它的感光元件有什么特别？

为了进一步解决暗角问题，富士的工程师们又专们为这只镜头改进了感光元件，微调了感光元件边沿部分的微透镜。这样一来，X100为我们提供了几乎完美的成像品质，但这样设计却必然导致一个结果——因为感光元件是为”这只”镜头特别定制的，那也就意味着富士X100不允许更换镜头。富士X100的镜头被局限了，拍摄题材和创作方法也被局限住，如果你喜欢富士X100，你就必须了解并忍受这一点。

相机富士X100，等效焦距35毫米，感光度200，快门1/20秒

四、为什么说富士X100的画质很好？

综上3点所述，富士公司制作出了一台在画质上理想的相机。旁轴相机的”暗角”通病几乎完全消失，肉眼已经无法分辨暗角的存在。另外还有一个惊喜，因为富士X100使用了大尺寸的感光元件，加上富士再次改进了抑噪算法，富士X100在使用高感光度拍摄时的噪点非常轻微，在光线微弱时，我甚至经常使用3200感光度拍摄。

五、富士X100为什么要做成”旁轴”相机，而不是单反或微单相机？

但旁轴相机的优点也非常突出：

1、旁轴无需防抖：

单反相机机身里有反光镜结构，每次按下快门时反光镜会弹起落下，引起了机身的明显震动。这种震动有时甚至是致命的，非常容易导致画面的模糊，所以单反相机通常需要极高的感光度和镜头的”防抖”结构加以补偿（机身震动是原因之一，另一原因是手的抖动）。旁轴相机就没有了这种烦恼。富士公司甚至把快门设计到了X100的镜头内部，变回了曾经风靡一时的”镜间快门”，把机身震动减轻到几乎无法感知。

2、旁轴没有噪音：

单反相机的反光镜动作还会造成明显的”啪嗒”噪音，给某些题材的拍摄造成了麻烦，西方的一些国家甚至不允许在音乐会、医院、法庭等场合使用单反相机（但其他种类的相机是可以的）。特别是在进行人文题材的摄影创作时，我们有时会不希望打扰到拍摄对象，不希望被摄对象发现我们，更不希望他们对我们警惕。这样我们才能捕捉到最真实的场景、最自然的情绪。富士X100不仅噪音极小，在关闭电子模拟快门声的前提下，仅在距离半米以内，才能勉强听到它微弱的快门声。

3、旁轴没有取景时滞：

微单和单电相机的通病是依赖电子显示屏取景，而显示屏中的画面和现实生活中并不是完全同步的，有一定的时差，这种时差（也就是取景时滞）会导致我们总是无法抓拍到最佳的画面。富士X100是旁轴相机，直接通过光学取景器取景，不存在时滞的问题。对正确判断抓拍时机有利。

4、旁轴外形低调：

谁会想到它是台成像极好的相机呢？我曾挂着富士X100试着在许多”禁止拍照”的场合摄影，保安就在旁边但他们都不在意你的存在。富士X100几乎是除手机以外最不容易引起关注的相机了（内行除外）。

六、我最喜欢的富士X100的特殊功能是？

1、富士X100的内置灰镜：

富士的镜头内内置了一片真实的灰色镜片，打开灰镜功能后，镜片会弹出并遮挡在光路上，拦截掉部分光线。这是非常实用的功能，灰镜可以让我们在大白天使用慢速快门拍摄。

2、可控制的自动感光度：

我们可以通过菜单定制自动感光度的触发条件和调整范围，这简直是太实用了！我第一次遇到这么贴心的相机！举个例子，我拍照时的手和呼吸比较稳定，我了解自己在手持使用旁轴相机时的极限的快门速度是1/8秒，于是我将富士X100自动感光度的触发条件选择为1/8秒。也就是说，在光圈优先的前提下，只要低于1/8秒，相机就会自动调高感光度，来保证快门速度不至于慢到画面抖动模糊不清。另外，我了解我的富士X100的感光度在3200时的画面是不错的，但在6400时噪点会变得有些明显，所以我将自动感光度调整范围的上限设为3200，这样一来，无论感光度如何调整，都不会超出我的容忍程度。我可以将心思全部放在拍摄上，而不是为太多的相机参数而操心。

3、富士X100礼仪模式：

这恐怕又是富士X100的独创了，打开礼仪模式后富士X100不会发出任何声音和光线。它关掉了电子模拟的快门声，强制关掉了闪光灯，关掉了对焦辅助，甚至连自拍倒计时的提示声光都一并关掉了。富士X100用礼仪模式在人群中隐身！为了不引起他人的注意，我几乎永远使用礼仪模式拍照。

4、出色的模拟富士胶片色彩：

富士是专业胶片领域的巨头之一，即使现在也是。富士自己当然最了解自己的胶片所呈现的色彩，所以在富士X100内，我们见到的色彩特征选项并不是”标准”、”鲜艳”这么简单，而是用完全模拟的富士胶片色彩，并直接使用胶片的名称命名：”Provia（标准）”、”Velvia（鲜艳）”、”Astia（柔和）”等等。其中Velvia胶片在风光摄影领域享有盛名，是我最喜欢的胶片之一！

富士 X100：光圈f/2，快门1/20秒，感光度3200，35毫米等效焦距，Velvia胶片模式（无电脑后期处理）

七、富士X100的遮光罩和镜头盖水火不容？

富士X100拥有非常漂亮的金属镜头盖和遮光罩，遮光罩需要另外购买，售价高达800元。要命的是，UV镜、镜头盖和遮光罩之间居然无法兼容！也就是说，给富士X100装上UV镜的时候，镜头盖无法紧扣，容易丢失；给X100装上遮光罩的时候，镜头盖就完全无法扣上了！真是要命！我可不想见到这只神奇的不可更换的镜头有任何意外，所以我的解决办法是给富士X100装上了UV镜（当镜头盖使），也加装了遮光罩，镜头盖永远被封存在储物间里。这样一来硬物几乎是不可能直接划伤UV镜，偶尔有些水渍油星什么的飞到UV镜上，我也不必太心疼了。

八、富士X100在使用最大光圈时，反而不能使用高速快门？

有人在网上大声抱怨富士X100的设计缺陷，说发现在使用最大光圈时，却不能使用最高速的快门了！最大光圈时不是恰恰最需要高速快门的吗？

其实这是富士X100使用镜间快门所造成的，是不得已的结果，并不是富士产品设计的Bug。镜间快门虽然会带来很多好处，但由于镜头内的空间有限，镜间快门是难以制造成高速快门的，过去的镜间快门最高也只有只有1/500秒。富士X100的镜间利用了光圈进光孔的大小进行了优化设计，在使用较小光圈时，进光孔也较小，此时最快的快门能达到1/4000一秒这就非常了不起了；在使用最大光圈时，由于进光孔较大，快门运动的进程较长，所以最大光圈时，富士X100的快门速度只能达到1/1000秒。

相机富士X100，等效焦距35毫米，微距模式，感光度200，光圈f2,快门1/52秒，色温5600K

九、富士X100的对焦速度很慢？

有人说富士X100的对焦速度很慢，我想说说我的看法。

1、富士X100的自动对焦：

（1）自动对焦速度：

光学取景时（使用混合取景器进行光学取景），富士X100的自动对焦速度并不太慢，与我用过的其他相机相比较的话，它的对焦速度比入门级单反相机（如尼康D3000）要快得多，比中端单反相机（如尼康D300s）稍慢，但比高端单反（如佳能1D Mark III）明显慢不少。和微单相机相比较的话，感觉对焦速度比索尼NEX-5C还要稍快一些。我想，既然富士X100如此轻便灵巧，咱们总不能要求它像单反一般快速对焦吧？

电子取景时（使用混合取景器中的电子显示屏取景，或使用机背电子显示屏取景，或使用微距模式），富士X100的对焦依靠“反差判断”来进行，自动对焦速度明显变慢，和一般的卡片机差不多。富士X100是旁轴相机，为了扬长避短，我几乎从来不使用这种取景方式。

（2）富士X100焦点判断失误：

当然缺点也比较明显，由于富士X100的对焦区域的面积有些大，在对焦时偶尔会出现焦点判断错误的情况——对准的明明是前排的美女，照出来却发现清晰的只有后排的大叔。这一现象不是非常的明显，所以我不太在意。

（3）取景误差及人为的对焦失误：

我不得不提醒一件事，旁轴相机取景器内的景物和镜头内拍摄到的景物是有取景范围上的误差的，离被摄物体越近，这种误差就越明显。在半按快门对焦时，我们应当考虑到这种误差并有意识的进行矫正。一般来说，在拍摄两米内的物体时，对焦点会明显的偏移到右下方一些。如果我们在对焦时不考虑旁轴取景器的取景范围误差就非常容易对焦失误。学艺不精，到时候可别怪相机哦！

2、手动对焦：

（1）什么是对焦进程：

但富士X100的手动对焦的确是需要时间的，准确的说，这种特点不应被描述成“慢”，而应该描述成“进程较长”——也就是说在使用手动对焦时，用手把持住镜头上的对焦环进行旋转，从最近的对焦距离到最远的对焦距离，需要旋转大概2圈半的进程。加上手动对焦环的阻尼较大，还真是无法快速的旋转到位。在胶片年代的大多数镜头都设计了较长进程的手动对焦，进程长的确会导致对焦速度较慢，但它好处是对焦精度高。

（2）什么时候会使用手动对焦：

我们来想一想，数码单反相机的被作为一台旁轴数码相机，其本身便拥有快速、准确的自动对焦功能，而我们什么时候才可能会使用它的手动对焦的功能呢？除了极少数的无法自动对焦的场景（如极其昏暗的光线、无法避免的前景遮挡）之外，最常用的恐怕只有微距了。在微距摄影时，由于被摄物体非常近导致景深很浅，对对焦精度的要求，和相机的位置稳定性的要求也就很高。为了保证相机和被摄物体之间的距离严格的不发生改变，我们有可能会把相机安装在三脚架上，并使用手动对焦功能。在这种情况下使用手动对焦，我们并不需要所谓的“快速”，而尽可能的“精确”才是硬道理。因此，富士公司的工程师们把富士X100的手动对焦进程设计得较长还是应该的，它并不一定是“缺点”，并不像有些摄影人评价的那样糟糕。

（3）这不是技术难题：

最后，富士X100的手动对焦环并不是纯物理的，而是电子触发的对焦。如果想对焦进程短一些，手动对焦“快”一些，只需更改固件中的几行代码就可以，相信这不是难事。并不是富士做不到，而是玩家们还没有理解吧！

相机富士X100，等效焦距35毫米，感光度200，快门1/45秒，色温3306K

十、什么叫混合取景器？富士X100的混合取景器的特点？

这又是一个全新的概念。富士公司坚持让富士X100成为不折不扣的旁轴相机，为了“旁轴”取景结构，居然破天荒的做出来这么一种全新原理的取景器，不得不让人佩服他们的胆量和创新能力。当然，新种类的相机可能会导致大众的不适应，有些人可能会不习惯，但至少我很喜欢。

1、普通的旁轴相机取景器：

简单一些的旁轴相机的取景器结构是非常简易的，它由几片玻璃片甚至是树脂材质的镜片组成，起到瞄准镜的作用。徕卡相机的旁轴取景器则复杂得多，徕卡发明了“黄斑对焦”结构，让旁轴相机具有了精确的对焦功能。往徕卡旁轴相机的取景器内看去，黄斑内的影像和整体画面发生了错位，我们一边拧动镜头对焦环，黄斑内的影像会左右移动，直到和整体画面完全重叠则是对焦完毕。

2、混合旁轴取景器的诞生：

（1）去掉黄斑对焦结构：

但在旁轴相机由胶片进化为数码后，复杂、精密、脆弱而且昂贵的徕卡式旁轴取景器就显得有些鸡肋了，数码相机都具备精密的自动对焦的功能，手动对焦的优势不再明显。所以，在富士X100中，黄斑对焦功能被取消，这样不仅节约了大量的生产成本，还给机身内腾出了许多的空间，让实现更多更必要的功能成为了可能。

（2）在取景器内显示拍摄参数：

另一方面，我们仍然希望能够直接在取景器内阅读到所有必备的拍摄参数，就像光圈快门之类，这样我们的眼睛就不用离开取景框，随时随地准备捕捉精彩画面，富士显然了解这一点。

（3）解决微距时巨大的取景误差：

这个并不容易，取景误差作为旁轴与生俱来的缺陷，在微距摄影时这误差大到无法容忍。为解决这一难题，富士公司又干了一件让人汗颜的事——他们居然在富士X100的光学旁轴取景器内塞进了一块电子显示屏！一旦打开微距模式，富士X100的光学取景器前会出现一块黑色的挡片把取景器光路阶段（就像卡片相机的自动镜头盖那样），同时，取景器内的电子显示屏自动打开，显示屏内显示着镜头捕捉到的微距场景。这样一来，富士X100的旁轴取景器就摇身变成了100％取景范围的电子取景器。这种解决办法还真是妙，但它也带来了明显的取景时滞。话说回来，用微距时，谁还需要抓拍呢？

（4）取景器内的照片回放：

由于取景器内电子显示屏的存在，富士X100的取景器还有一个奇怪的特点，我们在按完快门后可以在取景器内直接看到照片的回放！第一次在取景器里看到照片时我下巴都快要掉下来了！这是单电相机常见的回放方法，居然被用在旁轴相机上？我几乎从来想像过这样的设计！显然这样的设计很符合我的需要。取景器里有了拍摄参数，有了微距电子取景、有了照片回放，我就不再需要打开机身背面的显示屏！现在我在使用富士X100时，机背显示屏是完全关闭的，配合使用礼仪模式后，整个相机都不会发出任何光线，也就更不容易引人注意了。拍照时你只会见到我举起相机，在眼前比划一下后就放下——听不到声音，见不到照片回放，大部分人都不会知道你已经拍摄完毕。

3、可定制的显示信息：

我不知道别的相机有没有这样的功能，至少我是第一次见到。富士X100的取景方式实际上有三种类型，一是光学旁轴取景、二是光学取景器内的电子显示屏取景（即混合取景器）、三是机背电子显示屏取景，而这三种显示屏上所显示的参数信息实际上都是可定制的！比如说，我在使用光学取景器时完全不需要电子水平仪的提示，所以我会取消它；因为我信任富士X100的自动感光度（详见上述第六大点的第2小段），又有足够大的储存卡和足够充足的电量，我只需要在显示屏光圈、快门、曝光补偿就足够了，所以我可以只保留这三个参数，关闭感光度、照片张数、和电量提示，让取景器内所显示的信息尽可能的减少，以免干扰我的构图。按照自己的习惯调整后，富士X100变成了每个摄影人专属的相机。

相机富士X100，等效焦距35毫米，感光度800，光圈f2,快门1/18秒，色温5600K

十一、富士X100有微距功能吗？

1、只有“准微距”：

就像上图显示的那样，富士X100的最近对焦距离是10厘米，但最大放大倍率并没有达到1:1，严格来说并不算是真正的微距。但因为富士X100在常规模式下最近对焦距离是0.8米，在0.8米内对焦都需要切换到“微距”模式才行，而“微距”模式的最远对焦距离是2米，超出2米的对焦都需要在常规模式下进行

2、为什么没有“真微距”：

富士X100的镜头等效焦距是35毫米，是接近广角镜头的焦段。因为技术的原因，广角镜头是很难同时拥有微距功能的，富士X100在微距模式下的最近对焦距离是10厘米，这就已经非常不容易了，知足常乐吧！好消息是，35毫米的焦段配合f2的最大光圈，罕见的准广角透视加上明显的景深，这样的组合在微距模式下拍摄的画面非常让人惊喜。我喜欢这种感觉！

十二、富士X100的快门时滞很长？

1、为富士X100的快门时滞辟谣：

这不是真的。但这说法广为流传，我想这应该是富士公司最想喊冤的地方。快门时滞指的是“按下快门按钮”和“快门真正打开”之间的时间差，快门时滞太长则意味着按下快门后需要等一段时间，相机才真正的进行拍摄，这会导致我们难以捕捉到最佳的“决定性瞬间”。富士X100的快门时滞不仅不长，反而在便携类相机中显得足够优秀，它甚至比NEX-5C还要更快一些，只有10毫秒左右。

2、是什么造成了错觉：

既然这样，网友们为什么会觉得富士X100的快门时滞很长呢？我想他们应该是把半按快门的过程也算进去了。所有的自动对焦相机的快门都分为两档（也就是两段进程）：半按快门时相机开始自动对焦，而全按快门时相机才打开快门，开始曝光。富士X100的前半段快门进程较长，也就是说，从完全不按快门到半按快门的这一段距离较长，半按下去的过程需要一些时间，也就造成了“快门时滞长”的错觉。事实上，富士X100从半按快门到全按快门的这一段距离非常短，加上相机本身的快门时滞也很短，基本上是刚按到位，相机就已经拍摄完毕了。了解了吗？快门时滞应当只算上从“全按快门”到“快门打开”的时差，这才是我们真正在乎的、争分夺秒时间！

十三、富士X100为什么设计了RAW切换按钮？

在中高端单反相机上，我们通常能见到一个切换照片格式的按钮，能够在TIFF、RAW、JPEG（大）、JPEG（中）、JPEG（小）等照片格式之间进行切换。但富士X100的这个按钮比较特殊，它只能让相机在RAW和JPEG之间进行切换。

我以前也很不理解这种设计，直到最近带着X100在青岛的老城区散步时，我才完全理解它的用途。摄影人带着相机出来，很多时候不全是为了“创作”的。我们在创作时为了尽可能的保留画面细节，不得不使用RAW格式——但我们有时候只需要一些纪念照，有时候是为了给自己的摄影、设计或者是家里的装修留些参考素材，有些时候则是为了给朋友们拍些纪念照。在这种时候我们就完全没有必要使用庞大的RAW格式了。

按下富士X100机身背部的RAW切换按钮，就可以方便的切换到JPEG，拍完后也可以方便的切回RAW来。这个按钮的存在，实际上是让我们在画质很好但文件庞大的“专业格式”，和画质一般但不太占容量的“业余格式”间得以自由切换。

十四、富士X100为什么一定要做成复古相机的外形？

答案很简单，富士的设计师们只有一个原因这么做：他们觉得富士X100应该设计成我们记忆中的”相机”本该拥有的样貌。任何人只要一见到富士X100，他们就会发出感慨：这才是相机本来的样子！这是我记忆中的那台相机！

未加装皮套和光罩的富士X100″裸机”

结束语：

此外，把富士X100和任何一种常见的数码相机比较是不恰当的：单反相机为新闻记者发明，抓拍和连拍是关键；微单相机以便携灵活为特长，介于单反和卡片之间；卡片相机是便携之王，神马功能都是浮云。顺便说一下，曾经繁荣的卡片机市场估计很快就会被智能手机占据，毕竟对于重视便携的人来说，带台手机的同时还要捎上相机还是会有不便。关键是，相机能发微博吗？

而富士X100是一台太特殊的相机，它是为少数的人文摄影人准备的创作利器。我想再重复一次，富士X100是专为人文、纪实摄影而打造的相机。不可拆卸的35镜头进可攻，退可守，在拍摄主体时亦能交代周围环境；最大f2的光圈、最高12800的高感光度和超强的高感抑噪、镜间快门，让我们几乎在任何环境下都可以拍照，从室内到月光下的世界，几乎都可以靠手持拍摄完成；”老相机”的外观和礼仪模式让我们更容易隐藏自己⋯⋯

如果你打算娶它回家，那你需要确定你不会介意它的任何缺点。要知道，没有任何一种相机是全能的。

（富士X100的参数表我在这里不再赘述，如需了解详细参数可详见富士 Finepix X100的中文官方网站。）

[小提醒] 如果您喜欢我的摄影作品，不妨推荐给更多人：转发这封邮件给他们，或者干脆给好友的QQ发去我的博客地址：http://byleon.com ！分享是美德！^_^

这不是我的摄影作品，而是Vikki的。

昨晚计划拍摄Vikki，在Spice House时我在她的手机里看到了这张照片。你可以想像出我的惊讶——要知道这是一个几乎没有学过摄影的人用手机拍摄的，这台手机从来就不善长拍照，并且还没有做过任何的后期处理。值得一提的是，路面的色彩原本是接近黑色的，Vikki特地打开了车内的阅读灯，灯光照射到仪表盘前方的台面上，使得挡风玻璃的下方反射了大量的暖黄色光源，最终呈现出这一特别的画面。

很像宝丽莱的效果，不是么？

[小提醒] 如果您喜欢我的摄影作品，不妨推荐给更多人：转发这封邮件给他们，或者干脆给好友的QQ发去我的博客地址：http://byleon.com ！分享是美德！^_^

拍摄于烟台海岸。

[小提醒] 如果您喜欢我的摄影作品，不妨推荐给更多人：转发这封邮件给他们，或者干脆给好友的QQ发去我的博客地址：http://byleon.com ！分享是美德！^_^

这次使用的是伊尔福 100 DELTA PROFESSIONAL 120型胶卷，以及伊尔福 ILFOTEC LC29显影液。

- – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - -

伊尔福 100 DELTA PROFESSIONAL胶卷包装盒内侧印制的数据如下：

20°C(68°F)

Process as soon as possible exposure. Agitation should be continuous for the first 10 seconds, then 10 seconds every minute.

LEON注释如下：

胶卷包装盒上印制的字母密密麻麻，有些是胶卷的名称、胶片种类、公司地址等，关键信息都有英语、西班牙语、法语和日语版本。其实有用的就只有以上这些。

1、表格上面写着温度：20摄氏度下使用这些数据。
2、最左侧的一列，是显影药的种类，比如大家都熟悉的，可以自己配制的D76，还有我今晚就要用到的ILFOTEC LC29；
3、左边数起第二列比较奇怪，但其实非常易懂的——加号左边的代表着原液的比重，加号右边代表着水的比重。比如说D76有两种使用方法，一种是用所谓的原液显影，就是配制好D76以后，不兑任何水，直接使用，这就是“1+0”，而另一种是1份原液兑1份的水来使用，通常我们叫这“1比1显影”，这里写作“1+1”。再举个例子，ILFOTEC LC29是超浓缩显影液，所以表格里写的是“1+19”，也就是1分原液，兑19份水来使用。有人问为什么是19呢？多难计算阿！这是因为1+19=20，是个整数。呵呵。
4、 第三到第五列，分别是感光度为50、100和200的胶卷所需要的显影时间。“9:30”代表9分钟30秒，“14”代表14分钟，“-”代表着不能使用这种药水。T-T
5、最下面的一行小字是在说，要尽快使用已经曝光的胶卷，显影的最初10秒应该持续搅拌药水，之后每分钟搅拌10秒。

- – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - – - -

伊尔福 ILFOTEC LC29显影液瓶身捆绑的说明折页上的数据如下：

FIRST AID: In case of contact with eyes, rinse immediately with plenty of water and seek medical advice. If swallowed seek medical advice immediately and show this container or lable.
SAFETY: Keep out of the reach of children. Wear suitable protective clothing, gloves and eye/face protection Harmful in contact with skin and if swallowed. Contact with acids liberates toxic gas. Irritating to skin. Possible risk of irreversible effects. Risk of serious damage to eyes. May cause sensitization by skin contact. Limited evidence of a carcinogenic effect. Contains Hydroquinone 6% and Diethanolamine Bisulphite 45%.
See Safety Data Sheet for more information.

INTERMITTENT AGITATION: 10 seconds in every 60 seconds. For ratary tanks with continuous agitation reduce the above times by 15%.

LEON注释如下：

1、先翻译瓶子最外面的显眼段落（推荐大家不要忽略并认真阅读）：
急救：如果药液接触到眼睛，需立刻用大量水冲洗并和向医生求助；如果吞咽药液，需立刻向医生求助并向他出示本药瓶。
安全：请妥善存放本药品以确保孩子接触不到。请穿戴合适的衣服、手套及眼睛/脸部防护服以给予保护，而接触皮肤或者吞咽都将带来伤害。本药品与酸的中和会释放有毒的气体，它会刺激皮肤，并带来不可挽回的伤害印记。 本药品对眼睛的会带来严重伤害，接触皮肤的话或将引起过敏反应。有限证据表明其具有致癌反应。本药品包含6%的对苯二酚和45%的亚硫酸胺。
更多的数据请见安全数据说明。
2、表格最左侧一列，是各种胶卷的名称及感光度。其中包括著名的KODAK T-MAX（感光度从100~400的都有）；
3、第二列是实际曝光时你的假定感光度，这里有些问题了，大家注意到没有，左边的“ILFORD DELTA 3200 PROFESSIONAL”这种胶卷，感光度是“3200”——这个在胶卷名称里面已经体现出来了，但是，它右边对应的假定感光度是400、800、1600、3200、6400这么五种。这时400、800、1600和3200栏位，就是指“迫冲”时的显影数据。如果你假定要进行迫冲的话，你把3200的胶卷按照6400用了的话，就按照6400这一栏来显影。（关于迫冲的基础问题我不再累述，大家可以自己查查资料。）
4、最后三列很简单了，和以上所述的ILFORD 100 DELTA PROFESSIONAL胶卷一样，写了数字的代表时间，写“-”的代表不能用这种药水显影。^_^

仍在撰写中……

[小提醒] 如果您喜欢我的摄影作品，不妨推荐给更多人：转发这封邮件给他们，或者干脆给好友的QQ发去我的博客地址：http://byleon.com ！分享是美德！^_^

这不是第一次下决心做这件事情，好像是去年我就开始过，但半途而废。主要原因是分装过程中的烦琐，以及散片在扫描中因为高温、卷曲而无法获得正常的图像。不过我却一直视之为非常重要的一件工作——不仅仅是为了更便于保存和索引，更是为了能够好好的回顾过去的摄影经历。

1、分装：

首先我会用新的办法对它们进行分装：不再采用以前那种烦琐的、容易伤害底片的活页夹，转而使用反转片框。听起来好像是最奢侈的办法，但它确是适用于我的唯一方法了。只有用片框，把每张底片都支撑、压制平整，才可能对付得了我那些顽固不化的卷曲的老底片。

2、排列：

然后我会把它们按照时间顺序排列，用标签注明时间和地点。

3、扫描：

这是最伤脑筋的一个过程，费时很多，工序麻烦。我需要在扫描速度与图片质量中做出权衡。家里的EPSON 3170毕竟不是专用的底片扫描机器，所以不可能有太高的扫描速度，也不可能达到非常完美的效果。

多次的试验之后（我甚至掐表计算过秒数），综合图片质量和文件大小来考虑，我决定采用一个不太高的800分辨率来扫描，色彩方面也不选择最高的：黑白照片选用12位色彩，彩色照片选用24位色彩，储存时采用TIFF格式。

另外，扫描时的暴光计算方法也让人头疼，让扫描仪自动吧，它总是不分清红皂白的让一截高调暴光过渡，这或许是合适于大多数的暴光规律（一般照片中含有的天空部分都会暴光过度，另外人的眼睛也会对高光刺激敏感，而识别为一片白色），但它却太不符合我的摄影习惯（我经常会拍暗调的片子，高调成分很少）；但不让它自动而靠后期校调吧，因为扫描时的暴光范围过于宽广，调整后的色彩层次又会损失严重。怎么办才好？我最后的决定是，在让它自动暴光的前提下，手工干预高光部分，留下高光细节，然后在后期校调中，仔细调整暗部暴光。

4、存档

最后一步，就是把已经整理好的底片，一盒盒地码在收纳柜里，放上防潮卡，密封存档。

另外想说的是，这只是适合于我的方法，如果你的情况与我不同，那么很可能你的最佳方法会与我差异很大。所以，自己摸索才是最终的解决之道！总结一下，影响你对你的胶片的整理、扫描和保存的方法的因素有：

1、胶片数量（影响你需要的扫描速度，及底片保存方式）

2、你的预算（影响底片保存方式）

3、你需要的扫描后的图片质量（影响分辨率及扫描速度）

4、扫描仪的分辨率（影响扫描速度）

5、扫描仪的扫描速度（影响分辨率）

在各个条件之中算出一个均衡的值，来进行你的整理吧！毕竟不是一个小工程，还是一次性算好的比较好，省得以后后悔啦。

大家祝我早些完成这一宏大的工程吧！补充一点，我可能会随时把扫描到的，几年前的有意思的作品，放到这里来哦 。=^-^=

[小提醒] 如果您喜欢我的摄影作品，不妨推荐给更多人：转发这封邮件给他们，或者干脆给好友的QQ发去我的博客地址：http://byleon.com ！分享是美德！^_^